Jedna veza - jedan fajl

scenario: Julio Rojas, Paula del Fierro
uloge: Blanca Lewin, Antonia Zegers, Diego Munoz, Víctor Montero, Sebastián Layseca, Loreto Leonvendagar, Macarena Teke, Gabriel Díaz
producenti: Matías Bize, Gabriel Díaz
žanr: drama
trajanje: 65 min.
proizvodnja: Čile, 2003.
web: IMDB

Već sama činjenica da je reditelj izabrao "reality show" formu koja se i inače u svakodnevnom životu upotrebljava da bi se zabeležili liminalni događaji, nagoveštava da će na traci ostati zapis o nekakvoj ceremoniji. U ovom tipu emisija ključni element jeste izmeštanje - iz urbanog u ruralni ambijent, iz sveta fizički zapuštenih/debelih u poželjniji domen atraktivnih/vitkih. Pritom, u prvom slučaju je prikazano frustrirajuće odricanje svakodnevnog komfora i pokušaj da se neofitkinjama nametne patrijarhalna matrica ponašanja, a u potonjem bolan proces psihičke i fizičke dezintegracije zarad uklapanja u standarde preferiranog izgleda i konačne reintegracije.

Sasvim neočekivano i krajnje vispreno, reditelj preinačuje ustaljenu upotrebu svadbenog snimka. Zapravo, u filmu i jeste prikazan obred: ali ne stupanja u brak, već simboličkog rađanja nove Bjanke (Blanca Lewin) koja odbacuje konvencionalne, društveno propisane obrasce ponašanja jedne smerne devojke. "Bez obzira šta se bude dešavalo - nipošto ne isključuj kameru!" - snimatelju je upućena inicijalna instrukcija jer marginalizacija nakon separacije a pre inkorporacije, odnosno uspostavljanja novog sistema vrednosti koji proizilazi iz ulaska u novi poredak, retko je situacija lišena ambivalentnosti, ili čak opasnosti.

Odlučna Antonija (Antonia Zegers) postaje katalizator kada saznaje da je trudna, protivno dvostrukom moralu jezgrovito sažetom jarkožutim rečima - "mother" (ispisanoj na grudima crne majice) i "fucker" (na leđima). Rascep između Antonijine uloge ljubavnice u životu licemernog Viktora (Victor Montero) i Bjankine uloge njegove besprekorne buduće supruge, pokreće obred inicijacije. U fazi odvajanja od pređašnjeg života, Bjanka (i dalje u snežnobeloj venačnici sa sputavajućim šlepom) izlazi iz zaštićenog prostora roditeljske kuće, ulazi u auto i, sedajući za volan, uzima sopstveni život u svoje ruke. Uznemirena, Bjanka u svom limbu, koji je u njenom slučaju pre "prljalište" nego čistilište, preispituje uzaludnost uzorno provedenog života poslušne kćerke, vrlog đaka, devojke koja je tek prethodne godine izgubila nevinost.

Sve vreme, snimatelj, ali i posredstvom njega ušavljeni gledalac, aktivni je učesnik. U skladu sa značajem alkohola i dodatnih opijata u tranzicionim trenucima, Bjanka kupuje flašu "žestine" iz koje naizmenično sa snimateljem ispija velike gutljaje, deleći i "džoint" sa prijateljima u parku. Raspadanje prethodnog sistema vrednosti sasvim je očigledan - Bjankina venčanica postepeno se cepa.

Nesuđena mlada suočava se sa Viktorom, kojem je služila kao puka pratnja za rodbinska okupljanja, jer nije "takva" kao Antonija (čiji je delokrug seks iz zabave). "Žena koja te istinski voli guši svojom ljubavlju, rušeći sve mostove prema okolnom svetu", brani se Viktor, paradoksalno osuđujući Bjanku za ponašanje koje se od nje izričito očekuje. "Dok radiš na jednom fajlu, ti si veran tom fajlu", obrazlaže on dalje, "a ko zna koliko te još fajlova čeka u životu!". Biti "apdejtovan", "abgrejdovan" i konstantno "in" postaje imperativ današnjice jer u suprotnom se ispada iz trke i postaje predmet prezira. Samim tim vezivanje za jedan računar ili mobilni telefon postaje isto tako zastrašujuće kao i obećavanje vernosti jednoj osobi.

Dejstvo ovog filma nalik je homeopatskom leku Lahezis, koji u život svake "Bjanke" može uneti neophodnu dozu drskosti i selektivno "disejblovati" (da se nadovežem na Viktorovu kompjutersku metaforu) u njen "operativni sistem učitani program koji automatski pokreće bespogovorno izvršavanje svih zadatih task-ova".